顺序 |
典名 |
片段试听 |
典式 |
特征 |
第
一
章 |
《笃》
（序曲·生命之歌 |
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引申式二段体 |
第一段引入全曲的主题，第二段是主题的加强和引申。 |
第
二
章 |
《萨拾》
（捎信《一封书》 |
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再现代三段体 |
管弦部频繁强调表现主题的音型，且不断发展变化；弦乐部音乐素材来自对主题的庄板变奏。弦乐部音乐第一段刻画出“缠绵悱恻”的音乐形象；第二段是展开性段落，调性曲角调式变为心羽调式；第三段变化地再现第一段的音乐材料。 |
第
三
章 |
《三思吉》
（鲜血流成河） |
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叠奏体 |
以合奏的形式没袭上曲的弦乐部音乐素材，加入歌唱。结尾部与上曲相似。 |
第
四
章 |
《美命唔》
（天女哭） |
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引申式一段体 |
按起始乐句的旋律自由展衍，变化再现《笃》所表现的主题 |
第
五
章 |
《阿丽丽格吉柏》
（超度阵亡将士之歌） |
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叠奏体 |
《萨拾》的弦乐部的素材被进一步开发，结构更加严，严具有民间小调的特征。叠奏的方法较上曲有变化，引子与结尾部均与《三思吉》相同。故以上三曲形成“合尾式”。 |
第
六
章 |
《跺蹉》
（赤脚舞） |
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对比式二段体 |
短小的引子后进入柔板节奏的“垛句式”变奏，以再现主题的散板结尾部结束。 |
第
七
章 |
《抗蹉》
（射箭舞） |
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自由变奏体 |
重新引用《萨拾》的部分乐段作为舞蹈的伴奏。 |
第
八
章 |
《幕布》
（挽歌） |
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自由变奏体 |
自由变奏原乐句构成承递式乐段，各乐句开始和结尾与相邻乐句相似，衔接紧密，音乐素材主题的声乐化，同时加入民歌的材料。 |
